《树大招风》以 1997 年香港回归前夕为时代底色，改编自真实犯罪人物事迹，通过三位 “贼王” 的命运交织，谱写了一曲犯罪者在时代洪流中的末路悲歌。影片跳出传统港片犯罪类型的叙事框架，将个人野心与时代变迁紧密绑定，成为港片复苏进程中的标杆之作。
1997 年初的香港，风云诡谲，三位贼王已在犯罪界站稳脚跟，各成一派。卓子强以大胆嚣张著称，策划多起轰动全港的绑架案，勒索巨额赎金却总能全身而退，行事张扬到敢于在媒体前露脸；叶国欢是悍匪中的 “悍将”，擅长持械抢劫金行，作案时火力凶猛、计划周密，江湖上流传着他 “逢劫必满载” 的传说；季正雄则走隐蔽路线，作案手法细腻低调，偏好潜入豪宅盗窃，从不留下多余痕迹，如同 “隐形贼王” 般让人捉摸不透。三人虽同处犯罪圈，却从未有过交集，各自在自己的领域里续写着 “传奇”。
江湖上突然传开一则消息：若三大贼王联手，足以策划一场震惊全港的 “世纪大案”，收获的财富能让三人后半辈子衣食无忧。这则传闻像一颗火星，点燃了三人内心深处的野心。卓子强本就热衷于挑战极限，联手大案对他而言是彰显实力的最佳舞台；叶国欢厌倦了一次次小规模抢劫的奔波，渴望通过一次 “终极行动” 彻底 “退休”；季正雄则看中了三人联手带来的资源与成功率，想借这场大案实现财富的终极积累。不同的动机，却让三人朝着同一个方向靠拢，一场注定充满变数的合作就此萌芽。
寻找彼此的过程充满了试探与波折。卓子强主动联络，却多次被冒充 “中间人” 的骗子误导，浪费时间的同时还险些暴露行踪；叶国欢在接洽途中遭遇警方临时盘查，凭借多年作案的警觉才惊险脱身；季正雄则始终保持警惕，即便与另外两人有了初步接触，也不愿轻易透露自己的真实计划。更棘手的是，回归前夕的香港警方加大了打击犯罪的力度，三人的一举一动都被严密监控，每次秘密会面都如同在刀尖上行走。此外，三人截然不同的行事风格也引发了矛盾，卓子强的张扬、叶国欢的急躁、季正雄的多疑，让合作推进举步维艰，意外频发。
1997 年的时代转折，成为悬在三人头顶的 “达摩克利斯之剑”。香港社会弥漫着对未来的迷茫与不安，这种情绪也蔓延到了三位贼王心中。他们敏锐地察觉到，回归后的秩序将彻底改变，自己熟悉的犯罪环境即将消失，这让他们更加急于在 “变天” 前完成最后一搏。同时，内地与香港的警务协作逐渐加强，以往 “打一枪换一个地方” 的作案模式不再奏效，他们的生存空间被不断压缩。时代的浪潮滚滚向前，这些曾经在香港街头呼风唤雨的贼王，第一次感受到了无力与恐惧，他们的挣扎不仅是为了财富，更是为了在即将到来的新时代里，寻找一个早已不存在的 “容身之地”。
这场被野心驱动的合作，最终走向了分崩离析的结局。卓子强在策划过程中因过于张扬，被警方锁定行踪，最终落网；叶国欢在一次小规模抢劫中，为了掩护同伙与警方激烈交火，最终重伤被捕；季正雄虽一度成功脱身，却在试图偷渡时被截获。三人的失败，早已被时代与性格注定。“树大招风” 的道理，他们并非不懂，只是被欲望冲昏了头脑，最终在时代的转折与法律的制裁下，迎来了各自的末路。他们的故事，成为了香港回归前夕，一个关于欲望、挣扎与毁灭的时代注脚。
影片在港片犯罪类型中实现了多重突破。剧情上，摒弃了 “警察抓小偷” 的单一叙事，以三位贼王的视角展开，通过碎片化的叙事手法拼接出完整故事，节奏张弛有度；人物塑造上，没有将角色脸谱化，而是深入挖掘他们的内心世界，展现了犯罪者的野心、恐惧与迷茫，让人物更加立体鲜活；时代背景的融合更是点睛之笔，将个人命运与香港回归的大时代紧密结合，让犯罪故事不再局限于 “江湖恩怨”，而是承载了对时代变迁、秩序重构的思考。影片用冷峻的镜头语言，既保留了港片特有的江湖气息，又赋予了犯罪类型片更深层次的人文价值，成为港片复苏进程中不可忽视的经典之作。
